第163节（2 / 4）
端起酒杯，崔泠又闷了一大口。
“黎瑞达，如果我跟你说我信他不喜欢那女孩，你会不会觉得我贱。”
黎瑞达递了纸巾给崔泠，女人已经快要掉下泪来，他见不得这个，这是崔泠啊。
“我信，男人跟谁上床，很多时候跟感情没半点关系。”
“可我受不了，程松是个浪荡性子，在我之前，他跟别人都是开放式关系，我说我受不了，我以前真的以为他能为我改变他自己。”
“毕业之后我不知道，念书的时候我能保证他没偷吃过。”
“算了，不说这个了，自己家陈芝麻烂谷子的破事不值得拿出来反复说，我今天有点失态了，我在家喝了三天酒，差点喝断片儿忘了今晚跟你有约。”
“你这样不行，你不是喜欢迟念么？她最近在y省修养呢，我介绍你去她那儿住两天，呼吸一下新鲜空气。”
“再说吧，我电影的投资还没着落呢。”
黎瑞达感到头痛，“怎么还惦记这事，趁早歇了吧，什么投资人会投啊，你跟程松版权上就撕撸不开，而且吴雪峰是拍犯罪片的腕儿，跟他撞题材，纯属老寿星吃□□。你拿什么跟人家争，别最后是李逵对李鬼，你就是那个被吊打的李鬼。”
“我又不求什么大成就，我就是想把我想拍的东西拍出来。”
“那你觉得程松和吴浩然会这么想么？你在他们之前杀青上映，人会觉得你是存心硌应，你要落在了后头，那是你拾人牙慧，好巧不巧凑一个档期上了，好么，唱对台戏蹭热度来了。发现了没？不管怎么干，都讨不了好。”
黎瑞达把利害剖析清楚，摊开来给崔泠讲，可她却不在意，她只问：“黎瑞达，你认为男人和女人看待事情的眼光区别在什么地方？”
黎瑞达斟酌了几秒，“我不认为二分法能说说明什么，按照刻板印象，男人更理性，女人更感性，可实际情况很复杂，你不能否认你会见识过很多女性感情用事，但是男性未必不也是如此。同理，女性在很多时候跟男性一样，甚至比男性更为理智。”
“那换个问题，男导演跟女导演在犯罪题材上的区别是什么？”
“在这个题材上，男女比例严重失衡，女导演的作品可能会涉及犯罪，但是她们的注意力其实放在别的方面，而且我不讳言，男导演更热衷于暴力和冲突。”
崔泠听完，一针见血道：“在电影里，男导演热爱罪犯。”
黎瑞达没有否认，“我们搞艺术的其实心里都明白，罪恶是迷人的，它极具吸引力，观众其实也喜欢。虽然绝大多数观众都具备正常的道德观，但是这不能掩盖另一方面，人类的某种天性喜爱罪恶与暴力，结局当然要追求正义，可是重要的是过程，对犯罪过程和追捕过程的观看，越聪明的罪犯，越受到追捧。”
“所以犯罪片的拍摄重点要么是嫌疑人，要么是追捕者，本能偏好与市场喜好在这一点上取得了共识。”
“的确如此。”
“这正是我跟程松出现分歧的地方。”
“你想要的是什么？”
“被害者，我想拍的是被害者。”
“可被害者是无法说话的。”
“所以他们不管在现实里还是在影像里都成了被忽略的人。我那个纪录片没拍成就是因为我当时想选取被害人视角，太残忍了，我寻找被害者家属，那些垂垂老矣的父母，我的问题清单就是我手里的刀，我在凶手杀害他们的女儿之后，用语言又杀了他们一遍，我拍出来会起到什么警示效果呢，不过是自欺欺人，我只是把他们的伤疤揭开来，让好奇者的眼神和话语将他们凌迟一遍又一遍。”
“是那件针对少女的连环强.奸杀人案？”
“对。”
“所以你想要通过虚构叙事来完成自己的表达？”
“你之前有一点说的很对，女导演的作品即使涉及犯罪，重心也往往在别的方向。程松想要的是拍摄案件侦破过程，我一开始也是这么想的，可是我越往下写越觉得索然无味，有原型案件的情况下，这只是一种对现实的改编，我最想要的是问一句‘然后呢？’，案件侦破之后罪恶真的结束了吗？受害者只是被罪犯伤害么？”
“这个视角很有趣，但是……” ↑返回顶部↑
“黎瑞达，如果我跟你说我信他不喜欢那女孩，你会不会觉得我贱。”
黎瑞达递了纸巾给崔泠，女人已经快要掉下泪来，他见不得这个，这是崔泠啊。
“我信，男人跟谁上床，很多时候跟感情没半点关系。”
“可我受不了，程松是个浪荡性子，在我之前，他跟别人都是开放式关系，我说我受不了，我以前真的以为他能为我改变他自己。”
“毕业之后我不知道，念书的时候我能保证他没偷吃过。”
“算了，不说这个了，自己家陈芝麻烂谷子的破事不值得拿出来反复说，我今天有点失态了，我在家喝了三天酒，差点喝断片儿忘了今晚跟你有约。”
“你这样不行，你不是喜欢迟念么？她最近在y省修养呢，我介绍你去她那儿住两天，呼吸一下新鲜空气。”
“再说吧，我电影的投资还没着落呢。”
黎瑞达感到头痛，“怎么还惦记这事，趁早歇了吧，什么投资人会投啊，你跟程松版权上就撕撸不开，而且吴雪峰是拍犯罪片的腕儿，跟他撞题材，纯属老寿星吃□□。你拿什么跟人家争，别最后是李逵对李鬼，你就是那个被吊打的李鬼。”
“我又不求什么大成就，我就是想把我想拍的东西拍出来。”
“那你觉得程松和吴浩然会这么想么？你在他们之前杀青上映，人会觉得你是存心硌应，你要落在了后头，那是你拾人牙慧，好巧不巧凑一个档期上了，好么，唱对台戏蹭热度来了。发现了没？不管怎么干，都讨不了好。”
黎瑞达把利害剖析清楚，摊开来给崔泠讲，可她却不在意，她只问：“黎瑞达，你认为男人和女人看待事情的眼光区别在什么地方？”
黎瑞达斟酌了几秒，“我不认为二分法能说说明什么，按照刻板印象，男人更理性，女人更感性，可实际情况很复杂，你不能否认你会见识过很多女性感情用事，但是男性未必不也是如此。同理，女性在很多时候跟男性一样，甚至比男性更为理智。”
“那换个问题，男导演跟女导演在犯罪题材上的区别是什么？”
“在这个题材上，男女比例严重失衡，女导演的作品可能会涉及犯罪，但是她们的注意力其实放在别的方面，而且我不讳言，男导演更热衷于暴力和冲突。”
崔泠听完，一针见血道：“在电影里，男导演热爱罪犯。”
黎瑞达没有否认，“我们搞艺术的其实心里都明白，罪恶是迷人的，它极具吸引力，观众其实也喜欢。虽然绝大多数观众都具备正常的道德观，但是这不能掩盖另一方面，人类的某种天性喜爱罪恶与暴力，结局当然要追求正义，可是重要的是过程，对犯罪过程和追捕过程的观看，越聪明的罪犯，越受到追捧。”
“所以犯罪片的拍摄重点要么是嫌疑人，要么是追捕者，本能偏好与市场喜好在这一点上取得了共识。”
“的确如此。”
“这正是我跟程松出现分歧的地方。”
“你想要的是什么？”
“被害者，我想拍的是被害者。”
“可被害者是无法说话的。”
“所以他们不管在现实里还是在影像里都成了被忽略的人。我那个纪录片没拍成就是因为我当时想选取被害人视角，太残忍了，我寻找被害者家属，那些垂垂老矣的父母，我的问题清单就是我手里的刀，我在凶手杀害他们的女儿之后，用语言又杀了他们一遍，我拍出来会起到什么警示效果呢，不过是自欺欺人，我只是把他们的伤疤揭开来，让好奇者的眼神和话语将他们凌迟一遍又一遍。”
“是那件针对少女的连环强.奸杀人案？”
“对。”
“所以你想要通过虚构叙事来完成自己的表达？”
“你之前有一点说的很对，女导演的作品即使涉及犯罪，重心也往往在别的方向。程松想要的是拍摄案件侦破过程，我一开始也是这么想的，可是我越往下写越觉得索然无味，有原型案件的情况下，这只是一种对现实的改编，我最想要的是问一句‘然后呢？’，案件侦破之后罪恶真的结束了吗？受害者只是被罪犯伤害么？”
“这个视角很有趣，但是……” ↑返回顶部↑