第61节（1 / 4）
说来有趣，两幅作品虽然临摹的是同一铺壁画，却有着截然不同的气质。wilson的湿壁画色彩鲜亮，颜料与墙面融为一体，细腻光洁。而余白的壁画墙面粗糙，不仅可以看到泥层中的颗粒气孔，还有不少麦草梗，乍一眼看去远不如wilson的壁画精致。
wilson是意大利人，他的作品不仅技法高超，还兼具东方韵味，在东南展区确属精品之作，难怪陈式薇如此自信了。
“你们看，湿壁画的技法确实不错，晕染的地方格外细腻。”一位中年专家细细对比了两幅壁画的人物晕染，招呼其他专家一起来看。
“不错、不错，有一种东西方融合的美感。”
“这样看来湿壁画的细腻笔法在表现人物立体感上更有优势啊。”
黎夜光就站在他们身后不远，听得真切，心中暗暗咯噔，她深知晕染是余白的软肋，这次也是经过季师傅的点拨才刚刚悟道。她正紧张之时，肩膀突然被人轻拍了一下，她侧目一看，竟是一脸得意的陈式薇。
黎夜光不客气地回了陈式薇一记白眼，她难道以为她输给了自己，她的丈夫就能赢过自己的土狗？做梦！黎夜光当即把心底的紧张不安一把揪出，狠狠踩在脚下碾压。
她、绝、对、相、信、余、白！
专家们的讨论还在继续，陈式薇沉默不语，静静地倾听他们对wilson的夸奖，她昂着下巴冲黎夜光冷笑，仿佛在宣告某种胜利。
黎夜光索性扭头不看，一转头却瞧见一位白发苍苍的老专家没有围在湿壁画前，而是专注地欣赏余白的作品，她双目一亮，走上前看似随意地攀谈：“我听说北朝时期的洞窟集印度、西域艺术和中国传统艺术为一体，是一种纯东方艺术之间的碰撞，您是怎么看的？”
老专家侧目看向黎夜光，认出她是策展人，“小姑娘年纪轻轻也懂丝路壁画啊，难怪策展的方式很特别。”
“我其实是外行，是这位画家比较懂。”她说着指向壁画粗糙的墙面，故意说得不清楚，“这是北朝的……生、生……”
“生墙！”老专家接过话来，“这种墙壁渗水性强，上色难度大，颜料涂抹的瞬间就会被墙壁吸收，来不及晕染，很容易出现生硬的笔触痕迹，所以晕染时需要采用层层叠加的方式，和西方的笔法完全不同。”
“那和湿壁画比，谁更难呢？”黎夜光追问。
老专家瞥了一眼旁边围着湿壁画的那群人，淡淡地说：“没有实地看过壁画的人，是不了解北朝壁画真正特色的。”
他话音一落，湿壁画前的人群齐刷刷转过头来，刚才还对wilson大肆夸奖的中年专家虚心地请教：“陈老，您有何高见？”
被尊为陈老的专家缓缓开口，“北朝壁画以简约粗犷著称，对绘画情感的要求远高于技法，生墙的特质要求画家胸有成竹、落笔如神，而非反复雕琢修饰。《舍身饲虎图》虽然宗教色彩浓厚，但神佛的形象都来源于人，其实是通过神的形象来表达人的情感，所以画家最需要表达的是传神之美，例如萨埵太子跳崖时的坚决，饲虎时的安详，这种瞬间的情感爆发才是最重要的。”
陈老一席话，全场哗然，展厅里的观众也都围上来聆听他的解读，“壁画临摹要有令人敬畏的力量，它不同于其他艺术创作随性自由，它必须以一种庄严的形式重现历史，传达千年之前的情感，将艺术视为一种最高境界的崇拜，一种对历史文化至真至纯的信仰。”
“西方艺术是画自己所见，而东方艺术是画不可见，不仅要有活的灵魂，就连每一根线条都需要充满情感。”陈老望着余白的壁画，目光里满是赞赏，“所以东方壁画没那么容易被西方技法取代。”
说罢，他双手一背，悠哉地去看其他作品了。剩下的专家面面相觑，开始重新审视两幅壁画。
余白的壁画看起来粗糙，实际却是粗中带细，轮廓线与晕染线明确清晰，在生墙独特的渗透性下，他每一次落笔都留下充满情感的笔触，再加上复原修复的壁画色调温暖、简单明快、古韵深厚。他笔下的人物形体灵动，不加修饰的用笔果断利落，使人物的动作更富张力，情感也更加丰富激烈。
由此再对比wilson的作品，就会发现过多的技法和过于细腻的笔触，在赢得精致感的同时也失掉了情感的爆发。
陈式薇愣在原地，一句话也说不出。
黎夜光走到陈式薇身边，用胳膊肘顶了她一下，贱兮兮地问：“你知道wilson输在哪里吗？”
陈式薇回过神来，没好气地说：“又上课？”
“指点一二、指点一二……”黎夜光得意时从不掩饰，连语气里都是满满的自豪，画虽不是她画的，但人却是她的人嘛！“因为你和wilson都不懂什么是舍身饲虎，怎么可能画得好呢。”
临摹易，临神难，不曾体验过孤单寂寞、不曾决心为艺术献身的人永远不会明白，艺术的神不在于笔，而在于心。
今天的采访时间不长，余白经过几轮锻炼后，回答问题比以前流畅多了。问完专业问题，女记者又补充了几个非专业的个人问题。
“余大师，以前您常年在沙漠和深山修复壁画，现在下山参加展览，您觉得都市生活还适应吗？”
经过这段时间的学习，余白对城市生存有了突飞猛进的了解，毫不犹豫地点头，“适应啊，城里很热闹，有好吃的，也有好玩的。” ↑返回顶部↑
wilson是意大利人，他的作品不仅技法高超，还兼具东方韵味，在东南展区确属精品之作，难怪陈式薇如此自信了。
“你们看，湿壁画的技法确实不错，晕染的地方格外细腻。”一位中年专家细细对比了两幅壁画的人物晕染，招呼其他专家一起来看。
“不错、不错，有一种东西方融合的美感。”
“这样看来湿壁画的细腻笔法在表现人物立体感上更有优势啊。”
黎夜光就站在他们身后不远，听得真切，心中暗暗咯噔，她深知晕染是余白的软肋，这次也是经过季师傅的点拨才刚刚悟道。她正紧张之时，肩膀突然被人轻拍了一下，她侧目一看，竟是一脸得意的陈式薇。
黎夜光不客气地回了陈式薇一记白眼，她难道以为她输给了自己，她的丈夫就能赢过自己的土狗？做梦！黎夜光当即把心底的紧张不安一把揪出，狠狠踩在脚下碾压。
她、绝、对、相、信、余、白！
专家们的讨论还在继续，陈式薇沉默不语，静静地倾听他们对wilson的夸奖，她昂着下巴冲黎夜光冷笑，仿佛在宣告某种胜利。
黎夜光索性扭头不看，一转头却瞧见一位白发苍苍的老专家没有围在湿壁画前，而是专注地欣赏余白的作品，她双目一亮，走上前看似随意地攀谈：“我听说北朝时期的洞窟集印度、西域艺术和中国传统艺术为一体，是一种纯东方艺术之间的碰撞，您是怎么看的？”
老专家侧目看向黎夜光，认出她是策展人，“小姑娘年纪轻轻也懂丝路壁画啊，难怪策展的方式很特别。”
“我其实是外行，是这位画家比较懂。”她说着指向壁画粗糙的墙面，故意说得不清楚，“这是北朝的……生、生……”
“生墙！”老专家接过话来，“这种墙壁渗水性强，上色难度大，颜料涂抹的瞬间就会被墙壁吸收，来不及晕染，很容易出现生硬的笔触痕迹，所以晕染时需要采用层层叠加的方式，和西方的笔法完全不同。”
“那和湿壁画比，谁更难呢？”黎夜光追问。
老专家瞥了一眼旁边围着湿壁画的那群人，淡淡地说：“没有实地看过壁画的人，是不了解北朝壁画真正特色的。”
他话音一落，湿壁画前的人群齐刷刷转过头来，刚才还对wilson大肆夸奖的中年专家虚心地请教：“陈老，您有何高见？”
被尊为陈老的专家缓缓开口，“北朝壁画以简约粗犷著称，对绘画情感的要求远高于技法，生墙的特质要求画家胸有成竹、落笔如神，而非反复雕琢修饰。《舍身饲虎图》虽然宗教色彩浓厚，但神佛的形象都来源于人，其实是通过神的形象来表达人的情感，所以画家最需要表达的是传神之美，例如萨埵太子跳崖时的坚决，饲虎时的安详，这种瞬间的情感爆发才是最重要的。”
陈老一席话，全场哗然，展厅里的观众也都围上来聆听他的解读，“壁画临摹要有令人敬畏的力量，它不同于其他艺术创作随性自由，它必须以一种庄严的形式重现历史，传达千年之前的情感，将艺术视为一种最高境界的崇拜，一种对历史文化至真至纯的信仰。”
“西方艺术是画自己所见，而东方艺术是画不可见，不仅要有活的灵魂，就连每一根线条都需要充满情感。”陈老望着余白的壁画，目光里满是赞赏，“所以东方壁画没那么容易被西方技法取代。”
说罢，他双手一背，悠哉地去看其他作品了。剩下的专家面面相觑，开始重新审视两幅壁画。
余白的壁画看起来粗糙，实际却是粗中带细，轮廓线与晕染线明确清晰，在生墙独特的渗透性下，他每一次落笔都留下充满情感的笔触，再加上复原修复的壁画色调温暖、简单明快、古韵深厚。他笔下的人物形体灵动，不加修饰的用笔果断利落，使人物的动作更富张力，情感也更加丰富激烈。
由此再对比wilson的作品，就会发现过多的技法和过于细腻的笔触，在赢得精致感的同时也失掉了情感的爆发。
陈式薇愣在原地，一句话也说不出。
黎夜光走到陈式薇身边，用胳膊肘顶了她一下，贱兮兮地问：“你知道wilson输在哪里吗？”
陈式薇回过神来，没好气地说：“又上课？”
“指点一二、指点一二……”黎夜光得意时从不掩饰，连语气里都是满满的自豪，画虽不是她画的，但人却是她的人嘛！“因为你和wilson都不懂什么是舍身饲虎，怎么可能画得好呢。”
临摹易，临神难，不曾体验过孤单寂寞、不曾决心为艺术献身的人永远不会明白，艺术的神不在于笔，而在于心。
今天的采访时间不长，余白经过几轮锻炼后，回答问题比以前流畅多了。问完专业问题，女记者又补充了几个非专业的个人问题。
“余大师，以前您常年在沙漠和深山修复壁画，现在下山参加展览，您觉得都市生活还适应吗？”
经过这段时间的学习，余白对城市生存有了突飞猛进的了解，毫不犹豫地点头，“适应啊，城里很热闹，有好吃的，也有好玩的。” ↑返回顶部↑