穿到民国好好学习生活 第398节（2 / 4）
第419章 开幕式上的演讲
珍卿最终租下镇上音乐厅, 在亲友师长的通力配合下，按照事先的规划布置展馆，她自己在各种媒体上做广告, 身边的亲也自发地帮忙宣传，开馆前那一阵, 耳目所及处总有她画展的广告。
她的美术老师费特朗先生, 在他自办的美术报刑上, 不恤笔墨地帮珍卿打广告, 说熟谙一切中国古典艺术的中国女孩, 少年时又深造西洋绘画艺术，这个学贯中西的年轻女士，对中西绘画技法和颜料进行了漫长的试验, 开创了新一代写实主义绘画风气……
珍卿的画展尚未开幕，在国内国外舆论的轰炸下，俨然已是值得大书特书的艺术盛事。
当中西各路记者闻风而至, 欲采访珍卿这个“学贯中西”的天才时, 无线电里的天气预报就在讲, 今天冬天将是对美国人的大考验。而新一轮总统竞选也在预热，本邦各地的舆论愈发关注这一方面。
珍卿觉得画展不宜再拖延, 把开幕日期选在夏秋小长假中, 这时间正赶上本邦的劳动节——就是公历九月份的中旬。
然而大家都万万没料到，在画展开幕日的前一天, 美国东部被寒流带来的暴风雪袭击了, 公共交通在一日间完全瘫痪, 说好要来参观各路宾客, 如约到达的不足三成人。
由于大雪覆道交通不便, 珍卿他们这些画展主办人, 也都是险险地没迟到而已。原定在九点钟的开幕典礼，向后推迟整整两个钟头，及时到达的基本都是亲友师长，多是珍卿日常交好的本镇人，原本该来的官方、学术、民间的名流，基本上是一个也没有来。
珍卿自然不因不可抗力怨怪他人，也不至于被这突发变故打趴下。只是她与亲友也心知胆明，除了熟人间办着报刊的人，只有一个本镇记者如期而至，舆论上的影响会比预期的大打折扣。若不能吸引足够的观众和买家，慈善之名就沦为空谈甚至笑谈。
但珍卿还有背水一战的勇气，她的信念不会轻易被摧毁，而且她背负太多期望，得到太多支持。
音乐厅一层的宽阔空间里，稀稀拉拉站了三四十个人。大多数是本镇的中国留学生——他们不少人既是客人又是主人，比如继云哥、胡莲、邓扬和、陈钧剑、上官楚、麦昌希、锦添哥、卓蕊馨、范宣明等，画展的前期筹备他们分担不少，现在跟来宾们寒暄一番，就继续做准备和接待工作。
本镇相熟的中国教授多携家眷来，还有文学系、语言系、美术系的外国教授和夫人们。她的朋友们能来的也来了。金牧师和金艾达叔侄来了，蓓丽、白莎拉、萨尔责也来了，米勒太太和莫尔斯太太也来了……
珍卿先绕遍全场跟诸宾寒暄，并对大家冒雪前来表示感谢。来宾们无一人愁眉苦脸，或是满面笑意地恭贺珍卿，说她的第一次画展一定会成功；或是微带怨声地讨论见鬼的天气，说这像是上帝开的小玩笑；或是给她加油打气说她一定行，天气只是无伤大雅的挫折。
珍卿和怡民都没想到，地上积了没至小腿的雪，说好腿脚不好米勒太太以后再来，老太太竟自己迎风冒雪来了，难以想象她如何行过来的。
她笑盈盈捏着珍卿的脸蛋，很乐观主义地鼓励珍卿，她是个有品味和鉴赏力的老太太，她确定珍卿会是有世界影响力的大画家，这个进程不会轻易被风雪阻断。
珍卿基本把来宾们都问候到，正跟急于看画的费特朗博士谈，范宣明穿过人群走过来，给她指一指手表，低声叫珍卿准备上台演讲。
范宣明有模有样地头前开路，来宾们也自动让路并面向舞台。上官楚很没形象地蹲地上，拨弄一阵阶前地上的大粗线，重新走到大舞台上面，在麦克风上试一试声音，呼唤女士们先生注意画家的演讲。
今天，珍卿身穿一件黄色的绒线裙，脚上蹬着一双正红的皮鞋。她在麦克风前从容站定，看场上微笑或肃然的来宾，还有已形成默契的伙伴们，心中默默涌起宏大的力量。她轻轻抿一下嘴唇，面带微笑地讲起来：
女士们，先生们，我最亲爱的朋友们：
我衷心欢迎你们到来，并深感受宠若惊，谢谢大家。
气象局报告的晴朗天气，一夜间被惊人的暴风雪取代，美国东北部突如其来的严寒，都挡不住朋友们的脚步，所赐予我的温暖和力量。
再一次，我郑重感谢各位贵宾的到来，若不是没有经过专业的训练，我愿意用载歌载舞的方式，来表达对你们的衷心感谢，我最亲爱的朋友。但是最低限度，我要给你们鞠一个躬，谢谢所有人……
说到这里，珍卿从麦克风前退后一步，便正颜肃容、满怀真情地给大家鞠躬。她得到所有与会者热烈的掌声。
陈钧剑和上官楚大声喊：“都是中国人，荣辱与共，同行同止，都是应当做的。”那些稳重派的中西师长们，拍着手掌慈爱温柔地看着她。
受到肯定和鼓舞的珍卿，开始关于画展相关的演讲：
我的画展和演讲的主题，名称都是“我的理想国度”。
何为我们理想的国度？不同肤色、国籍、性别、学历、职业的人们，都有一个希望生存其中的理想国度。中国的人们也并不例外。
我此次展出的绘画作品，六成以中国底层百姓为描述对象，其中很多对象在我的印象中，已经奔赴再无痛苦的天国了，人间已失却他们的音容踪迹。
请大家看，金牧师旁边的十八号展品，画中人物是中国北方省份的已婚女人，她是一个农民家庭的女儿，十六岁嫁给地主家的少爷，并为这个地主家庭生下独子，但在邪恶的丈夫和公婆的暴力统治下，她是地主家庭的佣人和奴隶，而没有得到妻子和母亲的尊严。
（这时，厅中随意站着的客人们，多围拢去审视演讲者提到的女人。她穿着一件黛蓝色的棉袍，瘦瘪的脸和干枯的身体向前挣着，人物脸部的暗色块，说不清是否是伤痕，但她身上的衣褶纹路，鲜明地展现她的枯朽身体，以及担负两桶水的用力程度。然而，她在路上遇到男性时仓皇避让的姿态，以及不敢正眼看人的侧头姿势，又让人感到这苦难深重的女人，确是受尽身心虐待的温驯奴隶。此时，珍卿继续讲述这女人的故事：） ↑返回顶部↑
珍卿最终租下镇上音乐厅, 在亲友师长的通力配合下，按照事先的规划布置展馆，她自己在各种媒体上做广告, 身边的亲也自发地帮忙宣传，开馆前那一阵, 耳目所及处总有她画展的广告。
她的美术老师费特朗先生, 在他自办的美术报刑上, 不恤笔墨地帮珍卿打广告, 说熟谙一切中国古典艺术的中国女孩, 少年时又深造西洋绘画艺术，这个学贯中西的年轻女士，对中西绘画技法和颜料进行了漫长的试验, 开创了新一代写实主义绘画风气……
珍卿的画展尚未开幕，在国内国外舆论的轰炸下，俨然已是值得大书特书的艺术盛事。
当中西各路记者闻风而至, 欲采访珍卿这个“学贯中西”的天才时, 无线电里的天气预报就在讲, 今天冬天将是对美国人的大考验。而新一轮总统竞选也在预热，本邦各地的舆论愈发关注这一方面。
珍卿觉得画展不宜再拖延, 把开幕日期选在夏秋小长假中, 这时间正赶上本邦的劳动节——就是公历九月份的中旬。
然而大家都万万没料到，在画展开幕日的前一天, 美国东部被寒流带来的暴风雪袭击了, 公共交通在一日间完全瘫痪, 说好要来参观各路宾客, 如约到达的不足三成人。
由于大雪覆道交通不便, 珍卿他们这些画展主办人, 也都是险险地没迟到而已。原定在九点钟的开幕典礼，向后推迟整整两个钟头，及时到达的基本都是亲友师长，多是珍卿日常交好的本镇人，原本该来的官方、学术、民间的名流，基本上是一个也没有来。
珍卿自然不因不可抗力怨怪他人，也不至于被这突发变故打趴下。只是她与亲友也心知胆明，除了熟人间办着报刊的人，只有一个本镇记者如期而至，舆论上的影响会比预期的大打折扣。若不能吸引足够的观众和买家，慈善之名就沦为空谈甚至笑谈。
但珍卿还有背水一战的勇气，她的信念不会轻易被摧毁，而且她背负太多期望，得到太多支持。
音乐厅一层的宽阔空间里，稀稀拉拉站了三四十个人。大多数是本镇的中国留学生——他们不少人既是客人又是主人，比如继云哥、胡莲、邓扬和、陈钧剑、上官楚、麦昌希、锦添哥、卓蕊馨、范宣明等，画展的前期筹备他们分担不少，现在跟来宾们寒暄一番，就继续做准备和接待工作。
本镇相熟的中国教授多携家眷来，还有文学系、语言系、美术系的外国教授和夫人们。她的朋友们能来的也来了。金牧师和金艾达叔侄来了，蓓丽、白莎拉、萨尔责也来了，米勒太太和莫尔斯太太也来了……
珍卿先绕遍全场跟诸宾寒暄，并对大家冒雪前来表示感谢。来宾们无一人愁眉苦脸，或是满面笑意地恭贺珍卿，说她的第一次画展一定会成功；或是微带怨声地讨论见鬼的天气，说这像是上帝开的小玩笑；或是给她加油打气说她一定行，天气只是无伤大雅的挫折。
珍卿和怡民都没想到，地上积了没至小腿的雪，说好腿脚不好米勒太太以后再来，老太太竟自己迎风冒雪来了，难以想象她如何行过来的。
她笑盈盈捏着珍卿的脸蛋，很乐观主义地鼓励珍卿，她是个有品味和鉴赏力的老太太，她确定珍卿会是有世界影响力的大画家，这个进程不会轻易被风雪阻断。
珍卿基本把来宾们都问候到，正跟急于看画的费特朗博士谈，范宣明穿过人群走过来，给她指一指手表，低声叫珍卿准备上台演讲。
范宣明有模有样地头前开路，来宾们也自动让路并面向舞台。上官楚很没形象地蹲地上，拨弄一阵阶前地上的大粗线，重新走到大舞台上面，在麦克风上试一试声音，呼唤女士们先生注意画家的演讲。
今天，珍卿身穿一件黄色的绒线裙，脚上蹬着一双正红的皮鞋。她在麦克风前从容站定，看场上微笑或肃然的来宾，还有已形成默契的伙伴们，心中默默涌起宏大的力量。她轻轻抿一下嘴唇，面带微笑地讲起来：
女士们，先生们，我最亲爱的朋友们：
我衷心欢迎你们到来，并深感受宠若惊，谢谢大家。
气象局报告的晴朗天气，一夜间被惊人的暴风雪取代，美国东北部突如其来的严寒，都挡不住朋友们的脚步，所赐予我的温暖和力量。
再一次，我郑重感谢各位贵宾的到来，若不是没有经过专业的训练，我愿意用载歌载舞的方式，来表达对你们的衷心感谢，我最亲爱的朋友。但是最低限度，我要给你们鞠一个躬，谢谢所有人……
说到这里，珍卿从麦克风前退后一步，便正颜肃容、满怀真情地给大家鞠躬。她得到所有与会者热烈的掌声。
陈钧剑和上官楚大声喊：“都是中国人，荣辱与共，同行同止，都是应当做的。”那些稳重派的中西师长们，拍着手掌慈爱温柔地看着她。
受到肯定和鼓舞的珍卿，开始关于画展相关的演讲：
我的画展和演讲的主题，名称都是“我的理想国度”。
何为我们理想的国度？不同肤色、国籍、性别、学历、职业的人们，都有一个希望生存其中的理想国度。中国的人们也并不例外。
我此次展出的绘画作品，六成以中国底层百姓为描述对象，其中很多对象在我的印象中，已经奔赴再无痛苦的天国了，人间已失却他们的音容踪迹。
请大家看，金牧师旁边的十八号展品，画中人物是中国北方省份的已婚女人，她是一个农民家庭的女儿，十六岁嫁给地主家的少爷，并为这个地主家庭生下独子，但在邪恶的丈夫和公婆的暴力统治下，她是地主家庭的佣人和奴隶，而没有得到妻子和母亲的尊严。
（这时，厅中随意站着的客人们，多围拢去审视演讲者提到的女人。她穿着一件黛蓝色的棉袍，瘦瘪的脸和干枯的身体向前挣着，人物脸部的暗色块，说不清是否是伤痕，但她身上的衣褶纹路，鲜明地展现她的枯朽身体，以及担负两桶水的用力程度。然而，她在路上遇到男性时仓皇避让的姿态，以及不敢正眼看人的侧头姿势，又让人感到这苦难深重的女人，确是受尽身心虐待的温驯奴隶。此时，珍卿继续讲述这女人的故事：） ↑返回顶部↑